《上帝之手》:也许不完美,才是最完美。

  一

  欲望的凝视

  影片《上帝之手》De故事背景是二十世纪八十年代De意大利南部城市那不Lēi斯,以航拍大海远景拉近,将我们带入主角法比托的少年时代。

  影片中一开头在车站等车的帕特里夏小姨被一个老男人搭讪,这个男人仿佛知道她所有的事,问道:“你不Néng生孩子是吧?上车,我能Gào诉你怎么跟你的丈夫Shēng出孩子。“

  帕特里夏小姨既惊吓又惊喜地上Jū了,随后他们来到一个破旧的教堂。

  教堂的小修士往她包Lǐ塞了一张纸,并让帕特里夏小姨亲吻他,这都是为了好运。

  然而回到家,帕特里夏遭到了丈夫的怀疑,差点遭受毒打,她危机之Xià拨通了法比托一家的电话。

  法比托一家来到小姨家救她,小姨一直说着自己今晚的奇遇,而法比托被小姨丰满且坦胸露乳的样子所吸Yǐn。

  这可能是法比托第一次被帕特里夏小姨吸引,而后一大家子人来到那不勒斯乡下度假,她再一次大胆的行为引得众人瞠目结舌。

  帕特里夏脱光了Yī服躺在船上晒着日光浴,而众人却一时Shuō不出Huà,那艘船Yě是那样的拥挤。

  “她疯了,既是疯子又是淫妇。”

  一Qún人走在乡间的路上,法比托跟在帕特里夏小姨的身后,小姨一转身,手抚着头发,将头发抚到一侧。

  法比托瞬间Dāi住了,只管径自往前走。

  此时的音乐是沉重而又悲悯的,只见帕特里夏小姨一人站在山边望着大海。

  帕特里夏小姨的性感使法比托着迷,为什么对YúYī个女性的凝视能如此深刻?

  最主要原因是帕特里夏小姨的自信,不媚俗,行事Guǒ敢,

  她因为忍受不了一个人用电子化音调说话,就将Nèi人的辅助器的电池丢入大海。

  但她也是不完整、匮乏的形象,她常Nián不孕,受老公的家暴,神情里也透露着那一丝伤感。

  但这也磨灭不掉她身上意大利Rǔ性独有的风情万Zhòng。

  不同于主流商业影片主要体现男性对女性De观Kàn,女性被看,女性呈现自己的美仅仅是QǔYuè于男性,或者在Hòu景表现惊慌的模样,比如好莱坞黄金时代Mǎ丽Lián·梦露性感的身体。

  因此,当他看到满墙的女演员,间接地引发了他的电影梦。

  《上帝之手》中法比托即将18岁,他即Jiāng成Wèi一个成年人。可是,年龄的成长不代表心理年龄的成长,Zài他进一步对自己男性身份的确认时,他大喊帕特里夏。在马拉多纳来那不勒斯队和帕特里夏小姨之间做Xuǎn择,他却选择了马拉多纳。

  一个男性的成长终究要确认自己的主体意识,这也能看出他内心对于成长的Kě望。

  二

  上帝的右手

  一个年轻且内Xiàng的主角,但他的内心是涌动不安的,无声的反抗却是最致命的。

  Yè晚的一个电话,打破了一家人的温情。

  原以为父母是世界上关系最好的夫妻,他们总是互Chuī口哨作Wèi暗号来道别。

  孩子气的母亲玛丽亚,她爱做恶作剧,她曾假装是奥斯卡组委会打电话给邻居,骗她获Jiǎng了。随后,一家人像被批评的小孩坐在底下,向邻居道歉。

  那晚母亲歇斯底里地哭,他却不能为力地看着母亲哭泣,整个人抖动不止。

  影片《Shàng帝之手》里始终贯穿的两个元素,一个是法比托对帕特里夏小姨若隐若现的欲望;另一个则是法比托对于足球的热爱,乃至整个意Dà利对Yú足球的狂热。

  为了观看马Lá多纳De足球赛,法比托没有跟随父母去度假。父母在度假的房子里,因为一氧化Tàn中毒双双离世,这一刻法比托终于爆发了,是对父母离世的悲伤,更是Yà抑已久愤怒的释放。

  或许他的伤痛,只Yǒu自己知道,别人看不到,就认定为他不Dǒng。多亏Liǎo上帝之手,让法比托Duǒ过了死亡,但也让他Shī去了父母。

  在丧失父母之痛中,法比托一Zhí逃避,逃避Xiàn实。

  “拍电Yǐng要有胆量,你有胆量吗?“

  “没胆量,就需要痛苦,明白吗?“

  “孤独不是独一无二的事。”

  “你一定有Huà要说,你要说什么?NǐYǒu话要说了吗?有故事要Jiǎng吗?拿出勇气来,到底Yǒu没有故事要说?”

  “你逃避Dào最后,还是会回归自我,回归Shī败,Yī切都是Shī败,都是一堆屎。”

  他Zuì后还是去了罗马,就算有人跟他说,去罗马是一场逃避,逃避的结Guǒ最后归结都是回归失败的自我。

  穿着黑袍的小时候在跟他告别,告别了成长De悲伤,法Bǐ托在火车上听着歌,仿佛进入了另一个梦境。

  法比托的Gù事,在此告一段落。

  二

  酸楚的释然

  在我看来,大Bù分带有自Zhuàn体意味的影片,其实都是导演在剖析De结果。拍摄私人化影像是极需要勇气的,也许也是一种释然,能让索伦蒂诺将自己青少年时代的酸楚与欲望呈现在我Mén面前。

  “我已经尽力了,我不认为自己做得很差。”

  Yǐng片Kāi头导演索伦蒂诺打出了马拉多纳的话,我将它当作索伦蒂诺对自己的评价。

  在索伦蒂诺的作品中,我们都能看到索伦蒂诺独具一格的Shì觉处理。在《上帝之手》中我们毫无意外地看见了导演与众不同的运动镜头,极具艺Zhú性的画面,以及想象力十足的构图。

  影片中的多处视点是以法比Tuō的空间位置为主,通Guò他的视Xiàn转移Hé运动来进行镜头运动,这表明了通过法比托来Guàn察整个世界,一个少年最美好的样子,就是 对世界好奇的样子——

  胆怯却又Xiǎng靠近的那般小心翼翼,是我认为最珍贵的模样。法BǐTuō是那样纯洁,Jiù像墙上的那幅圣女画像。

  极具艺术性的画面总是Zài光线的帮助下得以实现的,画面大多数的内景都是偏暗的,整个画面呈现都是一种Jiào堂的暖光,带有巴Luò克式的华丽。

  色彩也是必不可缺的Dú特,意大利南部城市那不勒斯的风景,与人的出现是那么的和谐,当法比托在海上驰骋,我感受到的是那片湿咸的海和即将喷发的青春气息。

  这也依托于意大利独有的风景和建筑风格,或许只有在Tè有的场景下才能Zhì造特有的绚丽。

  《上帝之手》中多次出现画框式构Tú,Tōng过镜头运Dòng将我们带到另一个世界。从框架里只Kàn到我们能看到的,当法比托走出画框,带Lái更多是画框外的想象。

  法比托两次提到喜爱的影片《美国往事》,而两次都是对《美国往事》DVD的特写,一次是法比托一夜之Jiàn的成长,还有一次是法比Tuō准Bèi出走,是自我的解脱,也是自我的成长。

  别忘了,你永远是自由的。法比托Jīng常去看话剧、电影拍摄现Chǎng,在那他遇见了让自己心动的女孩,也看到了预示噩运的倒吊人。

  这是他心里慰藉的场所,或许也是Fèi里尼的启Shì,小镇青年总要去Luó马闯一闯。

  17岁的世界是由勇气、Tòng苦和希望组成的,忘掉痛苦,想想乐趣,这才是拍电影的方式,Yě是这部电影要告诉Wǒ们的:

  也Xǔ不完美,才是最完美。